أرفقت شموخ صديقة الصفحة مع هذه الصورة عدة سطور، هل يحتاج الفنان إلى ان يشرح تجربته الفنية دائما؟ في حالات كثيرة من الفنانين المشهورين ألفنا هذه الكتابات، أحيانا تكون داخلة ضمن تكوين اللوحة، سطور لاتينية في الغالب من الاقوال المأثورة، وأحيانا تذيل بها اللوحة خارج التصميم والاطار من الحالات الشهيرة في هذا الفنان الانجليزي الشهير تيرنر الذي كان كثيرا ما يكتب أبياتا من الشعر، ربما بعد فترة من الانتهاء من اللوحة وفي بعض الاحيان بعد ان تكون قد عرضت للمرة الاولى دون كتابات، وتيرنر شاعر وفنان، تميز كثيرا في التصوير الرسم ولم ينل شهرة في الشعر لكنه بالنسبة له لم تكن التجربة تختلف في وقعها عليه حين يكون في حضرة الشعر، أو حين يكون مسكونا بالرسم، تلك كلها ادوات - اللون والخط في الرسم، أو الصوت والحرف في الشعر - كلها ادوات تجتهد في الامساك بتلابيب التجربة الهاربة قبل ان تلوز بالفرار,.
عند شموخ - وهذا هو الاسم الذي تحب ان تعرف به - نكاد نلحظ نفس الحالة تجربة تحاول ان تتشكل رسما أو كتابة، والفارق بين ما تمنحه الكتابة وما يفيض به الرسم من مشاعر وانطباعات يكاد يكون ضئيلا,, هي غالبا ما تنطلق من رؤية عامة، للانسان او الحياة عموما أو العلاقات الاجتماعية او القضايا التي تتصل بهذا كله، وتنصت بتركيز لمشاعرها لتحدد قناعاتها ازاء تلك المواقف او القضايا، ربما سجلت بعض الكلمات اولا، ثم تحولت إلى الرسم فأتمت لوحتها ثم عادت بعد ذلك تصقل الكتابة، وربما مارست كل نمط من التعبير - بالرسم او بالكتابة - بشكل مستقل لكنه في كل الحالات لا تختلف المواقف والقناعات والرؤى.
الانسان إذا غاب عنه وعي الدماغ، وإذا أفرغ من وجد المشاعر، وإذا عجز عن الحلم غدا كتلة من حجر استبدل فيه العظم واللحم بالحجر، قيمة الانسان في ان يكون قادراً على ان يحب، او ان يكره إذا فشل في الحب، في حبه أو كراهيته هو يمنح الآخرين، بنبل أو بخسة يتساوى الأمر في الاشارة إلى ان الكيان لانسان لا حجر ثم بعد ذلك، تحدد له أخلاقه كإنسان - إن كان مانحا لقيمة ايجابية اوسالبة - هذا ما تقوله شموخ في لوحتها: وجهان هناك، أحدهما قريب (إلى اليمين) في واجهة الصورة، ربما هو لشموخ نفسها - يتأمل وجها آخر إلى الوراء تمدد فشغل الفراغ كله، وجه موضوعها، المفرغ من الفكر والحس والذي تميعت ملامحه لتذوب على اتساع الوجه الذي اصبح غير قادر - أو صالح - لأي شيء حد انه لا يحجب الاشكال خلفه، وكأنه وجه من هواء وبفخامته يبدو ذلك الوجه لنحت حجري قديم تشكل من عوامل التعرية التي مارستها ازمنة طويلة لم تحرك فيه شيئا، فمسحت على جبهته اتساخ اليد وخلعت عليه، استمراء لضعفه، تلك الهيئة الحجرية وهذا ما تقوله الكلمات المرفقة من شموخ أيضاً:تمثال أنت
بلا حلم
بلا وهج
بلا إحساس
يتحرك داخلك الانسان
لكنك انت
لست سوى
جسم وعظام
بقايا إنسان
تذيب ملامحه الاحزان
تشنقه لحظات ضياع
لتميت جذور الاحساس
ضاع فيك الانسان
لتبقى يا أنت
مجرد تمثال
وحقيقة - ان كان الرسم والكتابة لتجربة واحدة او رؤية واحدة، فإن الرسم يتفوق كثيرا فيما يؤكد ان الكتابة مسألة تكميلية لا أساسية,, في الكتابة يتسلط صوت الكاتبة ويكاد يتوارى الموضوع رغم انها لم تشر إلى نفسها بشيء,, ولم تستخدم ضمير المتكلم، حتى لتبدو الرؤية مجرد رأي، وفي الرسم جدلية - وإن كانت سكونية وصامتة - بين الرائي والمرئي، بين رؤية الفنانة ومرأى الموضوع، يتبادل كل منهما في تلك الجدلية بصمت متعادل، أدوار الخفاء والتبدي، فتكوين اللوحة لايسمح للعين ان ترى الوجهين في وقت واحد، ولكنها تتنقل من التركيز والبحث عن ملامح أحدهما إلى الآخر ومع تمعن الاول يغيب الآخر وهكذا,, في هذه الحالة ينبغي ان تراجع شموخ مسألة الكتابة، التي تفرض على لوحتها فهماً محددا وتحد من اطلاق الحس والرؤية لها,شموخ فنانة حقيقية، سبق ان قدمناها اكثر من مرة، حد اننا في البداية لم نصدق ان تكون اللوحات من عملها بل لفنان كبير، حتى اذهلتنا بعديد من اللوحات، نتمنى ان نراها مجموعة في احد المعارض الفنية.