اليوم نتطرق الى مجموعة اعمال قدمها المطرب عبدالمجيد عبدالله بشكل متكامل,,, ورغم تأخر نزول العمل برغم انتاجه السابق إلا انه قدم في وقته بعد العمل الجاد والانتقاء المثالي,,, فالمطرب عبدالمجيد عبدالله انجز كل اعماله في كاسيت غالي بوضوح متكامل وتجنب التعقيد والاطالة والالتزام بالدقة في جميع اختياراته ولهذا اخذ بعين الاعتبار النظرة الواقعية والاستفادة المتكاملة لكي لايقع في اخطاء وعثرات تعتري سير العمل,,, فلذلك اختار افضل الالحان من افضل الملحنين الذين يدركون اسرار الالحان من خلال التفاعيل المرسومة لايقاعاتهم وما الى هنالك من امور تجعلهم عارفين وقادرين على تنفيذ ألحانهم مع كيفية وضع الموازين الايقاعية المناسبة بشكل يتماشى مع القصائد المغناة,,, فهذا المطرب قرر التأخير لكي يبذل جهده ليتيسر له فهم سوق الكاسيت وباسلوب واضح فلذا قدم عملا لاضجيج فيه وكان ناصعا لاحشو ولاتطويل ولاتعقيد وقدم عملا جريئا يصافح فيه كل متذوقي الطرب في كل مكان,, واذا اردنا ان نتكلم عن وضعية الالحان فسوف يطول بنا الوقت ونطيل عليكم فلذلك سنتكلم عن القوانين التي امتد بها الملحن لغرض التطريب,, فهي نفس قوانين العروض وتتألف من ثلاثة اصول اسباب وأوتار وفواصل ,,, فقوانين اللحن تتعلق بالنقرات ولو شرحنا نفس الجملة اي غالي بعدد النقرات فسوف تصبح على اشكال مختلفة كما سمعنا في هذا الالبوم,, وكذلك ان المقام او النغمة او اللحن اسم لمسمى واحد,,, وهو عبارة عن مجموعة نغمات اصوات مرتبة بعضها فوق بعض بالترقي درجة وهو عبارة عن سلم اساسه ديوان كامل ذو ثمانية اصوات وكذلك له ديوان كامل اخر مثله فاصواته تكون اعلى لغرض انها تكون الجواب للاول ولهذا تفنن الملحنون بحرية في كثرة الاصوات وخصوصا الملحن القدير صالح الشهري ايضا الاختيار المناسب للمقام الذي يعايش معنى الكلمة المغناة ومعناها الاصلي في اللغة العربية هو موضع الاقدام او المنزلة,, ويطلق عليه كلمة نغمة لدلالة على الدرجة الصوتية اي الطبقة المختارة لصوت المطرب عبدالمجيد واستخدام النغمات اي الصوت الخالي من الحروف واصطلاحا لها الصوت المترنم به ولذا يجب ان نحيي عبدالمجيد عبدالله على استفادته الفعلية من الاختيار المثالي للملحنين الذين اثبتوا كفاءتهم في صياغة اللحن الموضوع لصوت يعلو في سماء الوطن العربي طربا ولذا كان اختياره سليما 100%,,, ايضا الثقة العالية التي منحها ووجدها فرصة لاظهار كفاءة الفنان رابح صقر والملحن ممدوح سيف للإشراف والتوزيع على عمله فالتصوير للانغام؟ هو من ادق واصعب مايؤخذ من اللحن وكذلك بسبب وجود الابعاد الصغيرة فيها ايضا يحتاج اولا معرفة الابعاد بدقة بين درجات مختلفة الانغام ثم يحتاج الى احساس دقيق وشعور قوي بالانغام حتى يخرج النغم المصور كالاصل فلهذا لابد من الموزع ان يكون دارسا الابعاد بين درجات النغم ويخفظها جيدا حتى اذا اراد التصوير ساعده علمه ومعرفته عليه وهذه من اهم الوسائل لاجادة التصوير,, فثقة عبدالمجيد عبدالله في موزعي عمله يجب ان تتكرر مع فنانين آخرين غيره وموزعين غيرهم وهذا لزج اكبر عدد من موزعين محليين,,.
فكل الامكانات المتاحة لابراز هذا العمل متاحة عدا عن ذلك الامكانات الجميلة بصوت عبدالمجيد عبدالله فهو صوت طربي تحول فجأة من صوت العصفور كما لقب سابقا الى صوت اطرب كل من سمع هذا العمل وبكل صراحة ان الامكانيات توافقت لحنا وشعرا وتنفيذا فعلا عليهما الصوت الكرواني الذي يشبه الكروانات دقة وصفاء وعذوبة فهو قد اشبعنا واطربنا غناء وبالكم الوفير.
أغنية غالي
كلمات سالم الخالدي وصاغها لحنا ممدوح سيف توزيع طارق عاكف، مقام البيات ، ايقاع رومبا مركب,,, فالث بالكمنجات والساكس مرافق,, وتسليمة من صوت الساكس لدخول المطرب غالي ودخول الارتام مع الكورال غالي وسير على غالي مرجعة,,, خلك معي يابعد عمري,, مشتاق لك ياهوى بالي,, الوقت توه بعد بدري غالي وسير على غالي كورال واعادة مرجعة للمذهب مع الفكرة المقدمة لهذا العمل غالي وكورال وسير على غالي,.
فصولوهات رائعة متوافقة مع العمل الرنان وتلاعب ووقوف من الارتام لدخول الكوبليه الاول,, دام الغلا عذرك وعذري,, ليه اشتكي ويتشكالي,,, انتي معي وانتهى صبري,, حققت لي اكبر امالي غالي وسير على غالي ,, كورال مرجعة مابين المطرب والكورال فعودة الكورال غالي لاداء المذهب مع تداخل المطرب معهم بشكل جميل,,, فالصولو المزمار واللزم الموسيقية اثراء لهذا العمل دخول الكوبليه الثاني تسليمة من صوت الساكس.
وانزاح هما على صدري,, واتبدل المر بالحالي,, افرح ترى جونا سحري اضحك وسولف ولاتبالي غالي كورال مرجعه كما السابق ثم اعادة مذهب الاغنية خلك كاملا للكورال مع التلاعب الجميل من المطرب غالي فصولو منسكب ولزم وكما كان بالدخول السابق,, نزعل ونرضى ولاندرى,, الخ يافرحتي ياهنيالي مرجعة للكورال خلك وتداخل دائم مع الكورال من المطرب.
غالي ووقوف للعودة للفالث لنهاية الفيد,,.
ملاحظة,, الاداء كان في قمته بحيث انه تمكن بصوته وباسلوبه كما يحلو له ايضا من ربط اسلوب الشاعر بالاغنية بكلمة غالي فبالتالي التفاعل من الارتام واللزم والصولوهات وتفاعل الكورال بالشكل الجميل جعل من هذا العمل عنوانا خصوصا ان الكلام المبسط والاسلوب المتكامل كانا ركيزة على عنوانه.
يابعدهم
كلمات سامي الجمعان,, صياغة اللحن صالح الشهري، توزيع رابح صقر، مقام كرد ايقاع رومبا فالت، بتوزيع جديد بالالات والكمنجات مع احرف من الة البيانو ونزول سلم لدخول العمل ايقاعات وصولوهات ولزم من الكمنجات واحرف جميلة لمذهب الاغنية,, يابعدهم كلهم,, ياسراجي بينهم,, الخ مرجعة عطني من دنياك الى الوصول الباقي لهم تلا ذلك دخول الكورال لاداء المذهب فصولو مع تناغم كمنجات الى الوصول للكوبليه الاول بتسليمة من الكمنجات ياللي انفاسك دفايه,,الخ,, بتوزيع خلفي رائع ثم كورال لاعادة المذهب فصولو كما السابق في المذهب يعود لادائه الموسيقيون لتسليمة المطرب للكوبليه الثاني,, يأخذون اللي يبونه كل هالعالم وكونه,, الخ لاتمسه ايدهم مرجعه فدخول الكورال مرة اخرى يابعدهم مع تلاعب في التكات فصولو مرة اخرى مختلف عن سابقه بحيث الحروف الموسيقية السابقة وان كان نفس الصوت مع لعب الكمنجات لعمل خلفية رائعة فتسليمة للمطرب تختفي الشمس وضياها,, الخ.
انت تغني عنهم,, مرجعة فدخول الكورال على نفس المذهب فلعبة كمنجات مع تعاكس بيزات وتنتهي الاغنية.
وان كان الاروع هواللحن المقدم من الشهري فتوافق وتعامل والمعرفة الدائمة بين المطرب والملحن كان هو السبب في نجاح معظم الالحان بينهما.
أبيها
كلمات احمد الجوفي ، صياغة اللحن رابح صقر، توزيع رابح صقر مقام بيات ، ايقاع خبيتي فالت من نوع جديد لكونه غربي ، الملامح ولكن الصياغة جعلته شرقيا وخصوصا الناقر الذي ينقر على الالة المجوفة الايقاعي مسترسلا بالدمات والتكات الى حين دخول الكمنجات باسلوب شرقي مطور وكورال ابيها ثم لزمة طويلة,, فدخول المطرب ابيها بس هي اللي ابيها هذا اللي انا عيني عليها ,, الخ وحين دخوله انا المسكين قلبي راح فيها بجواب فكورال على صياغة المذهب فصولو وتلاعب مابين الارتام المركبة والالات المصاحبة الموسيقية فدخول الكوبليه الاول احاول وقبل دخول الكورال لعبة صوتية من المطرب ابيها فدخول الكورال فصولو كما المعتاد في الحان رابح صقر منسكب فتسليمة للكوبليه الثاني حياتي وتلاعب من عبدالمجيد عبدالله جميل جدا الى حين وصول اداء الكورال المتزامن مع ضرب المصقاع فدخول صولو اخرين الاورج وتسليمة للمطرب للكوبليه الثالث سبب ,, اداؤه في لها عين تعذب كل عاشق رائع جدا,, فدخول الكورال مرة اخرى ابيها هذا اللي انا عيني عليها,, كفيد للاغنية,, والنهاية.
ورابح صقر قدم هذا اللحن الشعبي ولكن,, الفكرة الرائعة والصولوهات والايقاعات ارتام كانت مثيرة على نفس ماقدم من كلام، ولكن الفكرة الرائعة تستحق النجاح.
إنتِ حلوة
كلمات بدر المليحي، صياغة اللحن ممدوح سيف، توزيع طارق عاكف، مقام عجم /نهاوند ، ايقاع رومبا فالت قصير جدا,, فدخول عبدالمجيد عبدالله مع كامل الفرقة انتي حلوة مكررة,, ودي احلى منها كلمة,, الخ والله اية في الجمال,, مرجعة مع خلفية رائعة من الجمل الموسيقية فدخول الكورال على نفس المذهب باصوات نسائية ورجالية وخلفية من الكمنجات مسنكبة ولعب في آلات الكمان فصولو بآلات البيانو وتعاكس من الكمنجات ودخول الكورال بتقطيع انتي حلوة وتسليمة للكوبليه الاول انتي في عيوني بتصوير اخر الى وصوله والله اية في الجمال لرجوعه لنفس المذهب فكورال يعيد المذهب على نفس ماقيل بجملة تكتيكية بكل الآلات الى حين الكوبليه الثاني يابعد عيني ,, فعاد لتسليمة المقام للكورال لاداء المذهب.
واضافة الة البيانو جعلت من هذه الاغنية رونقا خاصا وتعاملا من قبل ضاربي الايقاع لرومانسية الجمل الجميلة وبرغم انه لحن على مقامين إلا انه جميل رغم قصره.
قلبي يسلم عليك
كلمات سالم الخالدي، الحان ممدوح سيف، فالت بدون ارتام من آلة الكمنجا فدخول الاغنية مع الصولو بالة البزق وتسليمة للمطرب نفسي تجيني واجيك الخ,, عين بتسألني عنك وقلبي يسلم عليك مرجعة ودخول الكورال لاداء المذاهب فصولو بنفس آلة البزق وتلاعب من قبل العازف وتسليمة للمطرب لاداء الكوبليه الاول انتا الاماني الجميلة واهات رائعة للمطرب بعد مرجعها فالكورال يعيد المذهب فصياغة جديدة من الصولو منسكب وتسليمة للكوبليه الثاني حسن بغدادي وحنيني,, باسلوب رائع وكورال مع مرافقة المطرب باسلوب عصري وصولو كما المعتاد,, وان كانت الصياغة تتجدد وتسليمة للمطرب لاداء الكوبليه الثالث لو توفق الناس مع اداء متغير ينم عن خبرة ودراية قلبي يسلم عليك وكورال على نفس الوتيرة السابقة اي دخول المطرب العصري مع الكورال باسلوب يختلف عن سابقيه.
الاغنية لحن ممدوح سيف وكلمات الخالدي كانت ابدا من الطرفين وان كان ابداع المطرب تفوق عليهما بادائه العالي ومن المحتمل ان ترتفع اسهم هذا العمل كسابقيه رهيب وطيب القلب.
كل عام وأنت الحب
كلمات سعود البابطين الحان صالح الشهري توزيع طارق عاكف مقام كرد ايقاع رومبا استخدام اصوات الاطفال في مقدمة الاغنية كل عام وانت الحب بدخول عبدالمجيد عبدالله وانت الحب بين الجملتين ثم دخول الاغنية كاملة وبصوت المطرب وتمر سنين وانت الحب عسى الله لايفرقنا الخ تلا ذلك دخول اللحن بأحرف جديدة تزيده لمعانا ونشوة تروح سنين اذا مر الوفا باكر مكررة ثم بقول مرجعة استعدادا لدخول الكورال الاطفال المتمرس الذي شارك بفرقة ميامي كل عام وانت الحب فتسليمة للمطرب على صوتك انا اصحى معادة دخول المذهب فدخول الصولو وكما كان يسلم اصبح الرقة والاحساس فالكورال فالاستمرار لاخذ رفيد نهاية الاغنية الجميلة.
الملاحظة: دخول الاطفال لاداء الكورال يعتبر فكرة جديدة زج بها عبدالمجيد في عمله فكانت اروع من الرائع ايضا الفكرة من ناحية الكلام المغنى واللحن يعتبر جديدا في الساحة الخليجية وممكن ان تكون ذات طابع مناسبات بغض النظر عن عاطفيتها.
من زعلك
كلمات بدر بن عبدالمحسن صاغها لحنا صالح الشهري توزيع امير عبدالمجيد,, مقام نهاوند ايقاع رومبا البداية كانت شغل صاجات خفيفة مع دمات مناسبة ووضوح بأن الاغنية القادمة من طراز الكلاسيك ودخول تدريجي بآلات الكمنجات جواب واسترسال مثير وتلاعب في الآلات المصاحبة وباشكال تدل ان اللحن المنتظر من الالحان المهمة والتي نفقدها في هذا الوقت ثم دخول آلة الجاز مع صوت المطرب من زعلك بأسلوب اللحن الهادىء والكلاسيكي في عيونك السود نظرة لاشفتها حسيت بالحزن بالياس,, من زعلك طاحت من الليل قمرة,, خلى الطريق من المواعيد والناس,.
نهاية المذهب دخول صولو جميل ورهيب بصوت الساكس متوافق الى ابعد الحدود مع اللحن ووصول الكوبليه الاول مع نهاية الصولو بمناجاة الحبيبة حتى بصوت الجواب فالتدرج لاخذ الحروف الموسيقية المناسبة للوصول الانفاس مع العلم ان آلة القيثار مرافقة لصوت المطرب دخول الصولو من جديد ساكس بشكل تقطيع مسنكوب ثم تواصل الصولو إلى حين تسليم الكمنجات باسلوب غريب وجميل للمطرب غديت طفل بأعيش احساس وباموت احساس جميل جدا الاداء العالي في هذه الجملة وعودة اخرى مرجع لنفس الكوبليه وفي نهايته دخول لآلة العود بتقاسيم على نفس المقام وبأسلوب الفريدي من زعلك من زعلك نهاية الفيد,.
الاغنية بشكل عام كانت اكثر من رائعة للاسلوب الفريد بالتلحين,, والاداء الكرواني الرهيب,,
وعلق الشهري بقوله ان هذا اللحن يسمى من الالحان الشتوية وانا عملتها والقضية من يأتي بعدي مع العلم ان الكلام الجميل هو من استوحى الشهري بذلك .
على الله
كلمات بدر المليحي صاغها لحنا صلاح الهملان توزيع رابح صقر مقام بيات ايقاع خبيتي
نقرات على آلة الكمنجات اصابع الموسيقية فالت بسيط جدا مع مشاركة بآلة الأورج والاستعداد لدخول الاغنية وصفقة وفورا دخول الارتام والصولو دفعة واحدة بصوت المزمار وتسليمة مذهب الاغنية للمطرب على الله تسمح ظروفك واشوفك بعدها دقيقة واحمد قلبي بشوفك وشوفي فيك اغنية,, وكورال كما اداء المطرب,.
ثم الصولو مرجع مزمار تسليمة كوبلية اول الى يانصفي الثاني سعادة قلبي واحزاني ومهما غيرك اغراني معاك يبان به عيبه مرجع كورال مذهب صولو مزمار لزم كمنجات معاكسة تسليمة للكوبليه الثاني.
ترى بعدك عن عيوني يزود شكي وظنوني ولاسمع لو يلوموني وهذا طبعي تدري به مرجع كورال مذهب عودة مرة اخرى لصوت المزمار الجميل المتوافق مع رتم الاغنية الخبيتي ولزم كمنجات وتسليمة للكوبليه الثالث انا ابيك توعدني حبيبي ماتفارقني وعلى وصلك تعودني لعاد تطول الغيبة.
مرجع لنفس الكوبليه فدخول الكورال مع صفقة بصوت الكمنجات بنقرة الاصابع مع تواصل الارتام واستعراض بصوت المزمات والبيزات بنهاية الاغنية.
الاغنية وان تكرر ايقاعها الا ان الفكرة الشعرية واللحنية كانت مصاغة بشكل رائع مع اداء المطرب عبدالمجيد عبدالله المتحف بتنوعه وبحسه الراقي.
ليه كذا
كلمات مساعد الرشيدي صاغها لحنا د, عبدالرب ادريس توزيع طارق عاكف مقام كرد ايقاع رومبا .
فالت ذو نوعية خاصة قدمها الملحن رغم قصرها فدخول الارتام مع المذهب الموسيقي فصولو باحد اصوات الاورج عملية رد بصوت الكمنجات مع الصولو بخلفية موسيقية رائعة مرجعة دخول المطرب عبدالمجيد لاداء المذهب ليه كذا وش سويت لك ياللي حبيبة لعمري ياعمري حبيته لك مرجعة بأداء عال جدا كانت على نفس الاسلوب المجيدي,, كانت الدنيا كلها انتي وكل حياتي ومناي انتي غريب غريب مثلك علي يقسى غريب مثلي انا يقسى مرجعة والعودة إلى ليه كذا ليه الخ بانتهازية المقدرة الرائعة من الحس الموسيقي لدى المطرب ثم دخول الصولو مع الخلفية الرائعة ثم توافق آلات الايقاع إس لدخول الكوبليه الاول يابعيدة المسافة الخ وفي لحظة اداءة العمر الى,,, كان وقوف الارتام بصمت رهيب مع استمرارية الخلفية واللزم وعودة مرجعة لاداء الكوبلية السابق ثم دخول غريب ومثلك علي يقسى دخول الصولو كما المعتاد وقبلها سيكية رائعة للوصول للكوبليه الثاني من بعيد الابتسامة والوصول الى نسي لساني كلامي بهدوء مفتعل من الارتام وكما فعل بالكوبليه السابق من جمل موسيقية كانت في هذا الكوبليه الى ان وصل وش سويت لك وصولو جديد ووقفة من الارتام مع صوت المطرب وكلاسيكية رائعة لنهاية الفيد القصير.
اسلوب جديد للمطرب رغم انه تغنى بمثل هذه الالحان سابقا ولكن تفاعل الحس الادائي مع الخلفية العالية المستوى رفع مستوى هذا العمل والتي كانت عبارة عن جمل موسيقية تكافأت مع رونق الارتام والصولوهات.
جذاب
كلمات سالم الخالدي صياغة لحن صالح الشهري توزيع رابح صقر مقام سيكا ايقاع عربي ايقاعات مركبة مع فكرة صوتية ومصقاع مرافقة مع الصولو,, دخول الاغنية مباشرة مع الارتام وصولو تسليمة جذاب لك ذوق وحلى,.
ودمك على قلبي خفيف والوصول الى تصرخ في عيونك هلا تلعب بقلبي يالطيف مرجعة ثم كورال فصولو متعاكس مع اللزم الموسيقية ثم الكوبليه الاول مرة تلمح الى ان يصل حرام مرجعة فالكورال اعادة للمذهب فصولو تلاعب بالايقاع فالكوبليه الثاني شفتك وفكري ماهدى والوصول الى وكيف مرجعة فالعودة الى الكورال المتفاعل جدا مع رتم الاغنية فصولو كما السابق فتسليمة فدخول الكوبليه الثالث ياشاغل افكاري عليك مرجعة فكورال وفور انهائها دقات وبيزات قصيرة نهاية الاغنية.
الاغنية كانت من ضمن التنوع الذي قدمه عبدالمجيد عبدالله في عمله اي انها كانت شعبية 100% كلاما ولحنا وكذلك كان هناك تلاعب في جميع الآلات الموسيقية والايقاعات,,
وصوت المطرب عبدالمجيد وكل هذا لاثراء العمل فنقلة بالشكل الصحيح.