* قراءة وتحليل - عبدالرحمن الناصر:
وللمرة الثالثة على التوالي يتعاون محمد عبده مع الشاعر الأمير فيصل بن تركي والملحن الجميل ناصر الصالح في عمل ناجح بكل المقاييس، كلمات جميلة وراقية، لحن يحمل فكرة جديدة وأسلوباً مختلفاً محبباً وأداء قمة في الروعة يكمل به فنان العرب ثالوث الطرب والابداع. هذا الثالوث الجميل أصبح حاضراً في كل اصدارة جديدة لمحمد عبده، فقد سبق وأن تعاونوا في الأغنية الرائعة «بنت النور» والتي وجدت حظها في الانتشار والتوزيع حتى انها رشحت لتكون أغنية الموسم في ذلك الوقت، ثم كرروا ذات التعاون الراقي العام الماضي في أغنية «سمى» وها هم الآن يطلون علينا بهذه الرائعة «أعترفلك» التي أرى أنهم بطرحهم لها قد حفظوا ماء وجه الأصالة من التخبط الذي ساد الساحة الفنية مؤخراً، فقد قدموار لنا واحدة من أجمل الأغنيات التي طرحت في الآونة الأخيرة، حيث استحدث فيها فنان العرب شيئاً جديداً وهو صعوده الى مقام «الحصّار» الذي يُعد فرعاً من مقام الحجاز وتلاعب فيه بكل سلاسة وخبرة.
وسأقدم في هذه المساحة تحليلاً عن هذا العمل وأبرز ما جاء فيه من جماليات.
اعترف لك
كلمات: فيصل بن تركي / ألحان: ناصر الصالح
غناء : محمد عبده / ايقاع : رومبا / مقام: ارتكاز Fa دبيز.
أدليب لكامل الفرقة والتنوع بالنغم ما بين «دبيز Do» وصولا إلى «بيمول si» وصولو «ناي» ينغم ويسلم للمجموعة ودخول الارتام «الايقاع» رومبا والفرقة كاملة دبيز Mi-Fa مرجعة La..Sol بيمول La.. Si بيمول Sol.. Si دبيز Fa.. Fa.. «مرجعة دبيز Mi..Ri..Ri.. Mi..Fa.. دبيز Sol.. Fa دبيز Sol.. Da.. Fa وصولو من الأورج ومرجع لكامل آلات السحب مع وضوح البيزات والكوردات كتناسق وأرضية واضحة جداً.. وتكات الايقاع تفاعلت مع «صفقات الجمهور» ودخول المذهب
لاهي نار ولاهي ماء.. لاهي غيمة ولا ظمأ
ان حكت غنت سنابل من رضا.. والسكوت ان صار نيارني الفضاء «مرجعة»
يا رضاها وقف وناظر شوي.. شف غلاها إيش سوى بشخص حي
كيف حي ولا لقاها وان لقاها ما بقا في يدينه شيء «مرجعة»
غيرانه يحتريها
ابتدأت من حرف «دبيز Fa» صعوداً إلى Sol «مرجعةMi.. دبيز Sol..La.. Sol..Fa.. دبيز Fa.. دبيز La..Ri..Do.. بيمول Si.. دبيزMi..Fa.. دبيز La..Fa.. بيمول La..Si.. بيمول Si..Sol.La.. إلى دبيز Ri..Do.. ومرجع La..Sol بيمول Si.. نزولاً دبيز Ri..Do.. ومرجع للعازفين «ان حكت« «رأس» وقوف الايقاع دبيز Sol..Fa.. «وأس» ينهي هذه الجملة دبيز La..Sol..Fa بيمول S i دبيز Do بيمول Si.. دبيز Ri..Do.. ومرجع للموسيقى والصولوهات السابقة وعودة مرة أخرى للمذهب مقام «حصار» وعودة للموسيقى ومشاركة الدرامز للايقاع الرومبا وصولو أورج وتسليمة آه من قلبي نصحته بس عيا ينتصح نبضه يبيها «مرجعة»
آه منه ليه عزم يترك الكون ويجيها «مرجعة»
من نفس جملة «ان حكت» الموسيقى ودخول المطرب
ما عرفت ألقى لهذا القلب حل.. الجواب اقفى بظله وارتحل «مرجعة»
مابقالي غير انتي ياغريبة..
يارحيل العمر فيني ياحبيبه «مرجعه»
نزولاً من «دبيز Fa» لنغم الحصار وأخذ حرف «Fa » جواب بعد R i.. دبيز Do وهذه الأنغام ليست غريبة على محمد عبده ولكن قليلا جداً مايقدمها وان كان يقدمها منذ زمن بعيد..
وعودة أخرى للمذهب «يارضاها» «واس» لدخول الكوبلية الآخر.
الكوبلية بعد «الأس» اتى بنقطة «ارتكاز» «La» على مقام بياتي «حسيني» بدخول «القانون» فالث بنفس حروف الآلات الموسيقية والصولوهات القادمة.
ارتكاز ..sol.. دبيز Sol..La..Fa.. نغويميل Do..La..Si.. نصف بيمول La..La..Si..
«La.... دبيز ..Sol..La..Fa.. نصف بيمول Do..La..Si.... نصف بيمول La.. S i .. Sol
رافقتها اللزم من آلات السحب والباحات «Sol» و «La»» الى نهاية الانفراد ودخول الفرقة كاملة ترجع نفس الصولو ودخول آلة الاورج لاداء الجملة مع نصف بيمول La..Si.. نصف بيمول Do..Ri..Do نصف بيمول S i.. على نفس الزمن «Do..Do..Do» ..Sol..La.. نصف بيمول Do..La..Si نصف بيمول ..La..Si نصف بيمول Si.. ارتكاز ثم نزولاً لسلم RiMi..Fa..La..Sol..Fa..Mi..Ri..Do..Ri..So l..Fa..Mi..Ri.. نصف
بيمولLa..Sol..La..Si نصف بيمول Do..Fa..Mi..Ri..Si.. نصف بيمول Si.. نصف بيمول Do..Si..La.. نصف بيمول Do..Si وهذه تعتبر لزمة شرقية مع الاحتفاظ بالرتم «الايقاع» الوحدة الوسطى بعدما كانت تتماشى بالصولوهات مع المقسوم.. ثم عاد المقسوم مع صوت المطرب.
سولفي للناس عني «مرجعة»
قولي أني ماعرفت أختار من قلبي يحبه
سولفي للناس اني «مرجعة»
ماعرفت أقرأ وجوه الحاضرين من الأحبه
اللزمة الأولى S..L..La .. نصف بيمول Do..La..Si.. نصف بيمول La..Si
واللزمة الثانية بعد المرجع والأس من الايقاع La.. نصف بيمول Sol..La..Do..Si.. دبيز Ri..Mi..Fa.. وتعود نفس الجملة للمطرب مرجع آخر لنفس الكوبليه.. وتحول للايقاع من المقسوم الى الوحدة
اعترفلك اني فعلاً ما عرفتك
ماعرفت أوصل مع قلبي لحل ومافهمتك
من هنا بدأ تحول هذه الجملة الموسيقية والايقاعية بحيث ادخل.. بيمول Si.. بدلاً من «نصف بيمول» صعوداً الى Sol..La.. بيكار ..Do..Ri..Mi..Fa بيمول S i
ولزمة مرجعة تعيد الكوبليه السابق «سولفي» وأخذ «المقسوم» مع مرجعاته
تجمعين الضد في كل الأمور
مامضى مره ومره مثل نور
تشبهين أيام أوقات الخريف
وتمطرين أحيان احساسك زهور «مرجعه»
تحول هنا للمقام وتصوير رائع لهذا البيت من مقام الصبا «حسيني»
من حروف ..بيمول ..Do..Ri.. نصف بيمول La..Si وعودة من هذه الحروف مع الاختلاف واخذ الحرف Sol بينهما وLa ارتكاز وM i جواب.. وبعد المرجع تحول للايقاع.
وعودة الى المذهب الاغنية «يارضاها» الى نهاية المذهب ينتهي به هذا العمل.
ملاحظة
محمد عبده ظل يقدم لنا في كل عام كل ماهو جديد وهذه الاعمال دائماً ما تجد الاصداء الواسعة والنجاح الرائع كما حدث مع أغنية «بنت النور».. وفي هذه السنة قدم لنا أغنية «أعترفلك» كلحن عريض متنوع بالمقامات والايقاعات ولكن؟!!
تقديمه لهذا العمل لم يكن تسجيلات بالاستديو كما تعود المتذوقون سماع الاعمال الجديدة ولكنها قدمت في مهرجان «جدة غير» كافتتاحية للحفلة وبطبيعة الحال فإن الالتزام والدقة يختلفان مابين التسجيل «الحي» والاستديو.. ايضا لغة التمرير بين الفرقة والمطرب نوعاً ما اختلفت برغم تماسك «الرم» وعدم اعطاء أية فرصة للاختلال وفقدان التوازن.. اللحن تنوع بالمقامات وصور تصويراً جيداً للقصيدة المغناة وعمق صوت محمد عبده جعل الاغنية تأخذ مكاناً خاصاً لدى الحضور والدليل على ذلك البيات «حسيني».. تعود المتلقون على سماع الاعمال القصيرة ذات المذهب والكوبليه الواحد جعلهم يختلفون حول هذا العمل.
| 
