وفي البيتين حسن تخلص ومحاولة لضم مساري القصيدة في خاتمة واحدة، لكن القصيدة تبقى ثنائية الموضوع بين حب الطفولة وآثار المدينة المهدمة والرباط في

الخاتمة يبدو بلاغيا اكثر منه موضوعياً لانه في كلامه عن الآثار تكلم عن الزهر والثمر والطيور والاسود ولم يتكلم عن دمى الحب وتماثيله فكيف تكون هذه

كلها حواري للمحبوبة هند لو تكلم عن تماثيل عشتروت مثلا او وصيفاتها لكان بيت الخاتمة حسن تخلص يتصل اتصالا عفويا بالموضوع,

اما قوله: واجادوا الدمى الى آخر البيت بقي عاماً ولم يخصص هذه الدمى, فلذلك جاءت الخاتمة تخلصا بلاغيا اكثر منها ربطاً لمساري القصيدة الواحدة التي

بدت للمتلقي قصيدة بموضوعين رغم مهارة مطران في ربطهما بوسائل عدة,

إلا ان مطران يحقق توازنا بين الفكرة والعبارة والصورة واهتمامه بالصورة الحسية ليس وقفا على هذه القصيدة فهي ميزة يمتاز بها اسلوبه في الشعر الوجداني

والقصصي الى جانب قدرته البيانية المبدعة التي تبدع اشكالها ولاتتكىء على صورة القدماء ومأثورهم,

وتصويره لآثار القلعة لم يعتمد على النقل الآلي لما رأته عينه بقدر ما اعتمد على تركيب صورة كلية تتواصل بين المرسل والمتلقي من خلال العين,

وكان هادئا في نقل الصورة لم يتحمس ولم ينفعل وتضافرت عاطفته الهادئة ولغته الشعرية المهيمن على ادواتها ان تحقق تراسلا متميزا بين المخيلة والعين فيما

يهتم بالاجزاء والتفاصيل يسعى الى نقل الصورة الكلية,

ولايسعنا الا ان نلاحظ طراوة في اسلوبه تقابل الجزالة القديمة ذلك انه يعبّر حقيقة عن عواطف حميمة عن الحب الاول في ايام الصبا وتمتلىء ذاكرته كما

تمتلىء عيناه بصور القلعة المدمرة,