قراءة وتحليل

جواد العلي في.. وجه الخير
خدعة صوتية تبلورت في عك الموزعين وضعف الاختيار
* عبدالرحمن الناصر:
اقتحم المطرب جواد العلي سوق الكاسيت عنوة برغم الحالة الصاخبة التي تشهدها السوق في هذا الوقت.. وبالتالي قدم لنا أعمالاً تنوع من خلالها والتزم اسلوبه بعض الشيء في طرحه.. ولكن ماطرحه جواد في هذا العمل اختلف عن السابق بحيث النهج الجديد مثل «اسمية» واغنية «معاك وأموت أعرف» والتي تبلورت في التيمة الشعبية الموروثة وقدمها الفنانون السابقون وفهد بن سعيد المعتزل.. واستغل جواد ذكاءه ومعرفته في برامج ال Sound)) وتشغيلها بأجهزة الكمبيوتر وقلب الموازين والايقاعات وجلب بعض الافكار المطروحة بهذه البرامج وقدمها لنا في هذه الاعمال خصوصا العملين المقروءين.. جواد العلي مطرب مقتدر بأدائه يطور نفسه كثيراً ولكن يعاب عليه الاختيار السيئ للقصائد بينما الجمل اللحنية تكون أفضل وأجود «واسمية» ركبت على اللحن بوضوح وهذا دليل لعدم قراءته الجيدة للبنية الأولى.. جواد يتميز بصوته السوبرانو ويعرف كيف يتحرك بحنجرته ويتلاعب بها.. دعونا نتعرف على واحدة من تلك الاعمال التي تميزت بالصبغة الشعبية لحناً وركبت لها ايقاعات مغايرة وهي اغنية «أسمية»..
أسميه
المقام/ ببات
الإيقاع/ رومبا
كلمات/ منصور العساف
الحان/ إبراهيم جمعة
مجموعة أصوات «رجالية».. ودخول «الدرامز» رومبا في الرم الرابع دخول المطرب ايضا بنفس الزمن «شسميه قولو حبيبي شسميه.. روحي عمري حياتي شسميه» مرافقة معه الباصات ودخول الكورال بنفس الجملة اللحنية كرد على المطرب ومن Mi..
Ri.. Do نصف بميول.. Mi نصف
بيمول.. Mi.. sol.. fa.. fa.. نصف بيمول.. mi نصف بيمول fa.. sol.. fa.. نصف بيمول mi.. نصف بيمول mi..
fa.. sol.. fa.. نصف بيمول Miنصف
بيمول «وارتكاز Ri» مع اضافة الرم الواسع «واس».. يدخل المطرب لإعادة الجملة مع دخول الآلات السحب كلزم مرجعة يليها فالث شسميه احترت انا فيه وانا اللي اموت فيه.. مع الزمن وحرفي la.. sol.. متوافقة مع mi نصف بيمول و fa.. والاخرى وصولاً الى حرف do جواب نزولاً الى حروف mi.. sol.. fa.. نصف بيمول Mi.. fa.. La.. Fa.. نصف بيمول.. Ri.. ويأتي الصولو من RiRi mi.. نصف بيمول.. RiRi.. Fa.. Sol..
Fa.. أس.. mi.. fa نصف بيمول fa.. sol.. fa.. mi.. لنصف بيمول.. sol.. ri.. ولزمة mi.. fa.. sol.. نصف بيمول ri.. ثم Mi.. نصف بيمول fa.. sol.. fa..
زمن 2 mi.. نصف بيمول ri.. ri.. كنقطة ارتكاز للمقام «واس» لدخول المطرب لتأدية الكوبليه:
بناديه قولو حبيبي بايش اناديه.. ياشوق يا ذوق يا طيب اناديه
بناديه في كل شيء الاقيه ولا احدا يجاريه بناديه قولو..
وكورال يعيد الجملة ولكن تغيير بعض الكلمات مثلاً حبيبي أصبحت «حبيبة» وصولو نقص الجملة السابقة وفنان يجاري في حالة السكوت القصيرة وكوبليه آخر «أبهديه» قولو حبيبي أيش أبهديه.. قلبي وعيني وكلي أبهديه.
أبهديه كل الغلا فيه ولا شي يغلى عليه.. نفس الجملة السابقة ولكن ولا شيء يغلا عليه، كانت ثقيله على الحروف الموسيقية وصعبة على المطرب وحاول في المرجع ان يجاري نفس الجملة والمفروض ان تكون جملة خفيفة والا تكون مكسورة على اللحن.. «واس» بعد المرجع وكورال ثم مزيكى وصولو واس وكوبليه جديد. أبرضيه قولو حبيبي كيف ابرضيه.. بقربي وحبيبي واخلاصي ابرضيه «مرجعة»
أبرضيه بعيني بخليه وقلبي بداريه..
وحين اعادة الشطر الآخر من «بقربي وحبيبي وبعدها» المطرب يعمل «سنكوب» جميلاً جداً لم يخل باللحن.. اخلاصي ابرضيه.. وبعد المرجعات كالسابق كورال يعيد الكوبليه ومطرب «انا اللي بسميه عزوتي بسميه.. وانا اللي بناديه دنيتي بناديه.. واناديه وباهديه بروحي ابهديه.. وانا اللي براضيه بعمري وبراضيه.. ايضا سنكوب جميل ولكن افسدة عدم وضوح احرف الجملة من المطرب.. واصولات «واس» ينتهي به هذا العمل.
الملاحظة:
اللزم والتوزيع من الآت السحب جاءت بشكل بسيط جداً حيث (Ri..
Ri..) وايضا sa.. la.. fa.. mi.. نصف
بيمول ri.. ومرافقة مع المطرب في اداء النهاية كل كوبليه..
و«احترت انا فيه» اتت متقطعة كتوزيع لآت «الكمنجات» السحب وفي نهاية كل جملة متوافقة لها.. العمل كفكرة لحن مسبوقة والكلام للاسف لم يجار مستوى الاغنية كاملاً وهذه احدى السلبيات التي لم يتلافاها جواد العلي.